Comentário sobre o livro “Ainda”, de Celso Borges, publicado em 2024 pela Mórula Editorial (Coleção Diabo na Aula).
Celso Borges é um poeta que sempre confrontou a dimensão do tempo em seus escritos. Muitos estudiosos da cultura no século XX identificam na arte dos anos 1960 em diante uma “espacialização do tempo”, como se a percepção humana do tempo — ao menos em suas expressões artísticas — tivesse se diluído no espaço. Como se tudo fosse um infinito agora no qual a experiência apenas troca de posições — o futuro teria sido extinto pelas experiências traumáticas da II Guerra Mundial, que incinerou a ideia de progresso junto com judeus e outras minorias em campos de concentração. O passado teria sido esfacelado em uma multiplicidade de memórias a respeito das quais nenhum julgamento pode ser feito, nenhuma hierarquia — todas se equivaleriam, incluindo as falsas. Daí que a arte dita pós-moderna tenderia a ser uma arte mais espacial que temporal, o que se reflete no protagonismo da performance (uma arte do agora), das instalações, dos jogos de percepção espacial e do movimento.
No entanto, o tempo parece ser o grande desafio da poesia de Celso Borges. Seu esforço constante para dizer a cidade, para erigir uma São Luís subjetiva que é o lugar de acontecimento da poesia, logo da vida, ao longo de sua bibliografia foi sempre subsidiado por um esforço para exprimir a cidade no tempo. De “O instante da cidade” a “O futuro tem o coração antigo” a cidade não tem substância nem essência — ela imana do tempo e no tempo como acontecimento e como afeto. A cidade é afinal uma imagem do tempo, uma irrupção do tempo e é somente como estilhaço de tempo que ela se deixa habitar. Se tomarmos aqueles dois livros, se tomarmos apenas os seus títulos, como signos a analisar, percebemos que a cidade vai do vislumbre ao fantasma: primeiro, ela é cidade fugaz — o livro “O instante da cidade” passa-nos uma sensação geral de sufocação, o tempo é curto, mas é também hostil, o poeta tenta agarrar a cidade no vácuo da passagem do tempo, aferrar-se a ela e nela fincar seu verbo/morada. Em “O futuro tem o coração antigo”, o tempo agora é um intervalo vazio que o poeta procura preencher com as imagens e as dicções de momentos interpolados e rompidos que ele busca reconciliar.
O livro “Ainda”, publicado postumamente em 2024, mas preparado pelo autor em todos os seus detalhes, é o esforço final do poeta para montar a égua ígnea do tempo — não para a domar, mas apenas para cavalgá-la em sua inocente ferocidade, respirar com ela, com ela consentir. A palavra “ainda” representa um tempo-teimosia, ela é o agora que se estende e se expande.O “ainda” é um tempo intenso que não se reduz um instante, um presente que não nega o passado e nem se deixa negar pela tirania capitalística do futuro. O ainda é aquilo que fervilha no intervalo entre o que se era o que se está tornando: “ainda é uma palavra que anda / conforme o bando que caminho no peito / ou a banda que me toca / quando ando pelas ruas / e saio cantando / ainda é uma palavra que não para pra pensar / é poesia primeiro / ainda” (p 12). A cidade aqui não precisa ser nomeada, ela está completamente presente no gesto de caminhar. O poeta não é um, ele é um “bando” que caminha a si mesmo e o gesto andar vai eco/ando em sua linguagem: ando, bando, quando, cantando. O que ainda nunca chega. A proeza dessa dicção é fazer o tempo interminável sem fazer reivindicações ou conceções à eternidade. As coisas tem fim, mas elas aindam.
E é assim que Celso Borges se deixa acolher pelo abraço do tempo — a morte não como uma tragédia, mas como um corredor: no corretor, tudo (é) ainda. E “no último degrau da escada / a poesia é o começo de tudo”.
Deixe um comentário